我国的集邮漫画起步并不算太晚，但其发展历程却极其曲折。漫画出现于中国，通常认为始于丰子恺。1925年5月，丰子恺在郑振铎主编的《文学周报》上发表风格独特、幽默诙谐的画作，编者冠以“子恺漫画”的题头，“漫画”一词遂在中国出现。此后仅两年，在1927年6月20日出版的《邮乘》杂志第三卷第一号上，就刊出了一幅司蒂芬邮票公司的邮售广告：一只猛虎突然从邮票广告牌上跳下来扑向路人。这幅广告大概想以这种独特的表现形式来吸引邮人的注意力，司蒂芬邮票公司最终是否如愿以偿今人不得而知，但它却因此为我们留下了一幅集邮漫画佳作。据称，这幅作品是迄今为止所看到的最早的一幅集邮漫画。此后，集邮漫画开始散见于当时邮坛的各类刊物上，逐渐被邮人所熟悉。
1948年7月25日，四川自贡集邮学会会长张宇仲先生创办了我国第一份集邮漫画专刊——《邮坛画刊》，以集邮漫画这一特殊形式来宣传集邮，成为当时邮坛上的一道独特景观。《邮坛画刊》32开本，每期8—10页，以集邮漫画为主，诗词、短文为辅，以自编自绘为主，约请他人撰稿为辅，用图文并茂的形式介绍了许多集邮界的奇闻趣事。《邮坛画刊》开辟的专栏很有特色，如“邮人百态图”栏目，以人物漫画配相关短诗的形式，对马任全、宋醉陶、张赓伯、徐用圭等邮界名人的集邮事迹作了简介；“邮海动物篇”栏目，以金鱼、龟、精卫、鲤等动物漫像来比喻某些邮商，对他们经营邮票的种种心态作了入木三分的刻画；“邮坛闲话”栏目，以幽默诙谐的语言，谈论受人关注的邮坛时事；“笑林”栏目，让人捧腹开怀，笑口常开；“集邮漫画”栏目，以《无妄之灾》、《邮局售票员》、《挤》、《集邮之家》等多格集邮漫画，引领读者走进繁花似锦的方寸天地。限于当时的条件，《邮坛画刊》以黑白石印为主，封面、封底用红、绿、蓝等色套印，出刊效果不能令人满意。1948年10月25日，张宇仲先生在出版了第4期后，觉得刊物尚受人欢迎，决定改为16开本，并彩色石印内页。无奈当时解放战争已进入高潮，国民党统治区政治危机加深，经济崩溃，物价飞涨，社会动荡，人心不稳，各地集邮组织无法进行正常活动，乃至纷纷解体，会员离散，邮刊停办。在这一特定的历史背景下，集邮漫画已失去了生存的土壤，张宇仲先生的计划也就只能以流产而告终。
新中国成立后，人民群众欢欣鼓舞，但由于多年战乱，百废待兴，国内的集邮活动已处于停滞状态。至上世纪50年代中期，国家基本上完成了对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造，集邮活动开始出现生机，基层集邮组织纷纷成立。1955年1月28日，《集邮》杂志创刊，结束了解放以来国内集邮刊物沉寂的状况，集邮漫画也开始重现邮坛。然而，1957年反右斗争的扩大化和以后连接不断的政治运动，给当时的思想文化界蒙上了一层阴影。在这个特殊时期，《集邮》杂志所刊发的集邮漫画大多是一些强调政治、严肃呆板的作品，如1958年第11期刊发的以批判买卖邮票为主旨的组画《他的目的》，1962年第2期刊发的强调集邮政治性的《集邮要政治挂帅》，等等，这些作品是特定历史背境下的必然产物。1966年“文革”爆发，集邮在一夜之间成了资产阶级的闲情逸致，成了封、资、修的代名词。《集邮》杂志在6月出版了总第125期后，因要“全力参加文化大革命运动”而不得不停刊，集邮漫画的生存空间至此丧失殆尽。
1976年“文革”结束，1978年具有划时代意义的党的十一届三中全会胜利召开，自此，强加在广大集邮者身上的枷锁被彻底打开，集邮的春天终于来临，集邮漫画的坚冰开始解冻。1980年1月，《集邮》杂志复刊，集邮漫画又有了展示自己风采的舞台。就在《集邮》复刊号（总第126期）上，一组名为《八戒“集邮”记》的集邮漫画出现在邮人眼前，作品以幽默诙谐的画面教育邮人要讲邮德，不可随便撕剪别人信件上的邮票。这幅久违了的集邮漫画作品，再度唤起了人们对集邮漫画的关注。
1985年12月27日，中国集邮出版社出版了德国集邮漫画家海茵茨?梯恩的《集邮漫画》专集。
海茵茨?梯恩1945年生于德国北部的一个小村庄，从新闻学院毕业后担任慕尼黑一家杂志社的编辑，21岁开始创作集邮漫画，先后在八十多个国家发表过作品，1972年第一次访华，1982年应聘到我国北京周报社工作。海茵茨?梯恩的夫人是马文慧女士，笔者推测她是一位中国人，因为海茵茨?梯恩的一部分集邮漫画是以中国邮票为主题扩展开来的（《集邮漫画》专集中就使用了23枚中国邮票和1枚小型张），并且写有一些中文，这部分集邮漫画估计是他们夫妻俩人共同创作而成的，这也使的他的集邮漫画容易为中国人所接受和理解。虽然这本32开的《集邮漫画》专集只有薄薄的78页，但作者以开阔的思路、独特的构想、简练的笔法和多重的角度所创作的122幅集邮漫画作品，不但画面生动，而且含义隽永，打开了我国集邮漫画爱好者的眼界，对在我国宣传集邮漫画起到了良好的普及作用。
1988年初，为进一步丰富群众的文化生活，《上海集邮》杂志社、《青年报》社和《中学生学习报》社联合举办了首届“Stamptoon（邮票漫画）明信片绘制比赛”。原以为Stamptoon大赛在国内首次举行，应征者不会太多，但出乎意料的是，启示刊登以后，稿件竟像雪片似地飞向竞赛办公室，仅一个多月就收到了来自全国各地的2000多件参赛作品。竞赛组委会经过反复筛选，从幽默感、趣味性、绘画表达能力以及手绘画面与所贴邮票图案之间的联系是否自然得体等几个方面出发，评选出四川郑南初的《成功》、《无题》、《踌躇》和《金鱼》4幅作品为一等奖，江苏张涌泉的《难民营》和上海谢新晖的《ModernFishery》2幅作品为二等奖，新疆王智玲的《孩子们，记住》、上海乐秀的《白费功夫》和浙江龚亦松的《你能快点吗》3幅作品为三等奖，并将这些获奖作品彩印在了当年第3期《上海集邮》的封三上。这届“Stamptoon明信片绘制比赛”，对提升我国集邮漫画爱好者的创作兴趣、提高创作质量均起到了积极的推进作用。
1992年8月，《集邮》杂志社和北方集邮文化用
